于差人和罪犯两个截然不同的作业人物之间重复游走，于各自标志正义和凶恶的两个繁复品格傍边天然切换，不甘于拘束单一扮演结构的艺人宁理，也不曾迷失

  坚决当下方针的明晰，寻求相等的扮演方法，始终是宁理赋予艺人的个人愿景，“编剧教师花费汗水，帮你创造出一个假定的国际，和一个假定的人物，作为艺人，需求在这个基础上考虑让观众更乐意承受的一种扮演方法。”

  挑簿本，宁理要找“最招引自己的当地”;剖析人物动机，要考虑“因果是不是合理，观众能否认可”;成为这一个人物，要把“艺人遭到的这种感动、鼓励和招引，精确传递给观众”;都是稿子，比较念一遍，宁理仍是更崇尚说出来的表达方法。

  戏比天大，观众比戏大，认可观众的存在，宁理的扮演视角之下，观众从未缺席。

  曾出道即巅峰，出国归来沉寂10年，阅历了无数次否定、苍茫、心情失控的窘迫期，凭着《无证之罪》《隐秘的旮旯》《缄默沉静的本相》再度翻红的他，给了观众一个“你能够永久信任宁理”“宁理仍是宁理”的笃定但不仅有的答案。

  “榜首狠人”李丰田上台，平添一个《无证之罪》被观众熟知的高光时刻:抽掉过滤嘴棉芯，点着标志逝世的火焰，反着抽烟，与被蹂躏的、阴冷的心灵相照应。

  细腻着演，敞开了演，淋漓尽致的演，诠释人道的歪曲、拧巴和癫狂，一个差异于作业杀手的底层人物被宁理刻画得鞭辟入里。“用杀手描述李丰田不太恰当，事实上他存在某种交际妨碍，导致他想经过更直观、更简略的方法去处理问题。”

  相较于低层次的损伤，高智商的违法更需求宁理挑选少许隐忍、细致的扮演方法，递进式复原《缄默沉静的本相》张超为人仁慈、重拾本相的人物属性。“这两个反派在性情上有很大的差异，教育布景，社会阶层，和处理问题的方法都不相同。”

  戏里献祭正义，他轻松拿捏人物的反差，戏外献祭忠实，他真诚表达实际的鲜活。

  “或许我们关于我的认知，许多都是反派和反社会人物，但其实差人的几种警种我大多数都演过。”与人道博弈的宁理，迎着曙光，悄然遣散如迷雾一般的漆黑。

  刚刚收官的古代悬疑剧《繁城之下》，宁理扮演吴门榜首文人、江南蠹县宋典史，为苦苦报冤的人讨公正，为被点缀的过往讨本相。他倾泻自己郁郁不得志的悲欢，执着看到人间的冤情皆真相大白，一腔热血，却从不以英豪自诩。

  人物从青年时期被逼落下的手疾和腿疾，需求宁理真实习惯这种行走方法，减轻仿照的痕迹，出现其从前遭受的不公平待遇，一身正义，融入四分五裂的傲骨。

  “宋典史有一条腿是残疾的，不能健全人相同踩着凳子上去，我就规划了一场戏，规划了一个骑驴侧骑的动作，想从残损的身体姿势和一些日子细节提示观众，他所曾阅历的一些是不行的，这样一个时刻段我规划的起点，和人物的残疾有联系。”

  迟来的公正，是宋典史断指掐灭的烛光，但观照宁理内涵的真理不曾消弭;演技的支撑，让小人物的鲜活不再被时刻沉没，与人物共生，逼真感知生命力的磕碰。

  宁理：我也想过从前也有人问过，小时候喜爱去看电影，喜爱去看一些舞台剧，其实我在演艺生计中心尝试过其他的作业，但终究我发现我依然酷爱演绎作业，娱乐业有许多，我更喜爱的仍是从事演艺事业。

  宁理：其实每个人物都是全新的，其实不同的作业仅仅外在，哪怕仅仅相同的律师，但也有不同的性情，他的家庭布景、生长环境不同这一个人物也是彻底不相同的，关于我来说招引我的布景招引我的人物设定，这个是我寻求的。

  艺小乐：《繁城之下》中的宋辰从前受过牢内惩罚，落下了残疾，跛行、残疾的手拄拐杖的这些动作其实正常人不易仿照，怎么样使自己去习惯这种行走方法的，是有花功夫私下去操练吗？

  宁理：有一些操练，这个走路的方法对我来说确实是有一些应战，由于究竟不是身体自身的缺点，有时候演戏时会忽然忘掉是哪条腿受伤。其实我还有规划一场戏，骑驴的那场戏里，我跟导演商议，作为健全的人是踩着鞍跨上去，宋辰是有残疾的，他没办法像正常人相同上驴，所以我规划了一个侧骑，我觉得正骑仍是显得他比较威武不符合这一个人物的外观感触，我刻画这一个人物想从身体的姿势、日子的细节，不断提示观众他之前所阅历的不公。